Dejándose llevar por la obsesión de ponerle una zancadilla lingüística al tiempo, Oskar Alegria quiso crear una película a partir de una expresión vasca fuerte y casi violenta: emak bakia (déjame en paz). Así inicia un viaje en busca del azar que descubre grupos de música alternativos, tiendas vintag ... más» Dejándose llevar por la obsesión de ponerle una zancadilla lingüística al tiempo, Oskar Alegria quiso crear una película a partir de una expresión vasca fuerte y casi violenta: emak bakia (déjame en paz). Así inicia un viaje en busca del azar que descubre grupos de música alternativos, tiendas vintage francesas y colectivos artísticos ochenteros a los que el término bautizó en euskera. Pero sobre todo busca la casa, causa y consecuencia de este documental, que fue escenario en 1926 de la película Emak Bakia de Man Ray. Inspirado por el mismo espíritu libre que guiaba la obra del ícono del cine surrealista de los años veinte, la ópera prima del director navarro recorre la costa de Lapurdi (País Vasco francés) sin marcarse un rumbo fijo. La intención es clara y declaradamente anárquica: contar su historia en curvas, de forma desordenada y sin atajos. Es precisamente esa imperfección deliberada la culpable de que la búsqueda se sienta real y emocionante. No hay artificios ni pretensiones. Se trata de un cine accidental y mágico en el que los personajes encuentran la cámara de manera natural. Fotografías que se miran por el reverso, manos de plástico cómplices del viento cortejando servilletas, y princesas rumanas nonagenarias que coleccionan sellos y figuras de elefantes y son primas de Nabokov. La casa Emak Bakia revela un profundo amor por la lengua y por el cine, y celebra el accidente como aliado imprescindible del realizador a la hora de documentar. El cineasta se pregunta a dónde van las palabras viejas cuando mueren y, como decía el escritor gallego Álvaro Cunqueiro, por qué muchas de las cosas enterradas no están muertas, en una película tan introspectiva como extravagante que él mismo define como un cúmulo de resurrecciones. En este singular filme, el documental contemporáneo se reencuentra con el cine experimental y las vanguardias artísticas de hace un siglo. Al igual que Man Ray, y como un homenaje a él, Oskar Alegria también quiso que le dejaran en paz y creó un cine-poema arrítmico, hecho a trompicones y maravillosamente impecable en su imperfección. (POR: Noemi Cuetos)  menos«